對話人：
劉新成代表（民進中央副主席、首都師范大學校長）
吳碧霞代表（中國音樂學院聲樂系教授）
馬逢國代表（香港主流娛樂有限公司執行董事）
余 隆委員（中國愛樂樂團藝術總監）
何星亮委員（中國社會科學院研究員）
近年來，我國的對外文化交流不斷加強，但文化的傳播力與影響力與西方發達國家相比，從思想理念、文化產品到文化符號，都還存在較為嚴重的“認知逆差”。代表委員們認為，中國文化走出去依然任重而道遠。
“第一眼”很重要
余隆委員前不久剛帶領自己的樂團，在柏林舉辦的中德文化年開幕音樂會上演奏了德國作曲家瓦格納的歌劇《唐豪瑟》序曲，中國作曲家何占豪、陳鋼的小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》，以及改編創作的交響京劇《貴妃醉酒》。“每次我們走出去，都在想到底讓外國觀眾欣賞我們哪些東西，到底用什么樣的形式讓他們對我們的東西產生興趣。比如這次帶的交響京劇《貴妃醉酒》，是想通過交響樂這一德國人最欣賞、最熱愛、最傳統，同時又是國際化程度最高的形式來展現中國京劇的魅力，就像我們最常演的《梁祝》，可以被介紹為中國的羅密歐與朱麗葉。從這個意義上講，推廣中國，怎么開始很重要，你如何讓別人對你產生濃厚的興趣，就像你走進一個陌生的環境，你如何介紹自己，如何吸引別人的注意力，然后才有可能得到別人的持續關注。”
吳碧霞代表說，今年中國三大男高音音樂會在紐約開唱，并將舉行全球巡演。怎樣讓外國人了解、喜歡中國文化，可能需要拿他們的東西做“敲門磚”。當中國人可以把他們的經典名曲、高難度技巧歌曲段落演唱到同等專業水平，也就吸引了他們的目光，同時也十分愿意來聽我們唱中國的歌曲。
一項關于中國文化符號的調查顯示，外國人認為最能代表中國文化的符號是長城、龍、孔子等，而對于中國當代文化符號，外國公眾的認知普遍比較分散，比如：令人震驚的新式建筑、高度物質化的生活方式、改良了的京劇……
何星亮委員說，目前為止，在文化的國際互動中，中國文化的魅力與吸引力仍主要局限于傳統范疇的中國元素。我們提倡傳統文化的回歸、提倡對傳統文化資源的發掘保護和傳承，但是如果傳統文化不能獲得現代發展的生機與活力，就很難具有文化競爭力、文化闡釋力、文化說服力。
劉新成代表說，文化的概念很寬泛，但并不是所有文化內容都構成軟實力。只有文化的核心部分，也就是價值觀念和價值體系走出去了，才能真正增強國家軟實力。這就需要在開展各種文化交流和文化交易活動中，注重讓我們的價值體系走出去，讓我們的價值觀念能夠說服人，贏得尊重和認同。
向世界標準看齊
“220伏與110伏電壓都是國際標準電壓，各有優勢，但你到了一個采用110伏電壓的國家，就得用變壓器將220伏電壓轉換一下，因為兩者不能兼容。藝術的標準也一樣，現在文化市場有大家認可的世界標準，你若融入，不能用自己的標準，只能接受通用的標準。”余隆說，這就需要我們很認真地把自己的工作做到專業化、職業化，而不僅僅是商業化。
何星亮說，價值觀是需要載體的。比如一個文化作品，首先是藝術品，對于思想性和藝術性是有標準的。一部電影好不好看，基本上是可以達成共識的，誰的音樂作品水準高也是有共識的。因此在向世界推廣我們的文化產品之前，首先要達標。適于走出去的文化項目或產品，肯定要有市場效應，獲得公眾認可。
從世界范圍看，文化的跨區域傳播有很多成功例子。吳碧霞說，好萊塢電影《功夫熊貓》是中國題材的大制作，其中有西方人的觀念，也有深厚的中國哲學思想和人文觀念，但全世界的觀眾都很容易理解。我們的一些文化機構和文化企業還缺少現代的文化理念和高水平的操作能力，尤其是講故事的能力。“怎樣把自己的好東西展示出來，又讓別人能夠理解你的核心內涵？你看那些優秀作品，都有一種簡單明了的美，能夠讓不同文化背景的人一目了然地看懂。這種講故事的能力是我們欠缺的，需要我們文化人深思。”
作為樂團指揮，余隆說他非常希望能夠多演奏中國的作品。“尤其在國外的時候，每次指揮世界一流樂團，我必帶中國作品。遺憾的是，能夠得到國際認可的中國作品不多，選擇余地不大。對于音樂人來說，我們現在處于一個空前良好的創作時期，但有時與商業的聯系太緊密，創作不出純粹的可以直抵人心的好作品。不過，我們有信心也有耐心去改變。”
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