對話人
紀(jì)寶成代表（中國人民大學(xué)原校長）
劉長瑜代表（中國京劇藝術(shù)基金會(huì)理事長）
沈 鵬委員（人民美術(shù)出版社編審委員會(huì)常務(wù)副主任）
黃書元委員（人民出版社社長）
席 強(qiáng)委員（中央民族樂團(tuán)團(tuán)長）
龍 瑞委員（中國國家畫院名譽(yù)院長）
“偉大的時(shí)代應(yīng)有偉大的作品。”參加兩會(huì)的代表、委員們呼喚文化工作者，為時(shí)代、為歷史留下更多高水平、有震撼力的精品力作。
精品力作不是呼喚出來的
劉長瑜代表是從藝62年的著名京劇表演藝術(shù)家，她認(rèn)為，“一名優(yōu)秀京劇演員的培養(yǎng)需要過程，一部好戲的創(chuàng)作也是如此，都不能急功近利。現(xiàn)在有一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為加大投入就能出精品，卻把投入主要用于舞臺(tái)設(shè)備、燈光布景等硬件上。京劇是一門舞臺(tái)表演藝術(shù)，以表演者為核心。我建議資源應(yīng)該更多地投入到創(chuàng)作者身上，投入到演員、創(chuàng)作人員、演奏人員身上，讓他們能夠心平氣和地訓(xùn)練，踏踏實(shí)實(shí)地創(chuàng)作。”
紀(jì)寶成代表說：“吳冠中講過一句話，你是麥子，一定要把你種到麥田里去，才能生根發(fā)芽。精品力作，無不是創(chuàng)作者深入實(shí)際、深入生活的結(jié)果。有成就的歷史作家，為創(chuàng)作要看很多史料，甚至到實(shí)地看文物，字字有出處。有成就的演員，為了出演一個(gè)角色，到農(nóng)村、到工廠體驗(yàn)生活，一待就是幾個(gè)月。現(xiàn)在的很多創(chuàng)作者功夫下得不夠，完全憑空想象，嚴(yán)重脫離實(shí)際。”
“外國有人統(tǒng)計(jì)，文學(xué)作品的淘汰率當(dāng)年在90%，10年在99％。任何一部成功作品都有無數(shù)不成功的作品作為鋪墊，因此我認(rèn)為精品力作不是呼喚、鼓勵(lì)、表揚(yáng)就能創(chuàng)造出的，也無法拔苗助長。現(xiàn)在國家有許多獎(jiǎng)勵(lì)文化發(fā)展的措施，人才也培養(yǎng)了不少，各種精品工程也很多，但只有經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)才能算是精品力作。”席強(qiáng)委員說。
“板凳須坐十年冷，文章不寫半句空。”紀(jì)寶成贊成這一觀點(diǎn)，“要尊重藝術(shù)規(guī)律，要允許慢工出細(xì)活。”
找到屬于自己的精神家園
“從沒有一個(gè)國家的藝術(shù)家像中國藝術(shù)家一樣，總是得面對傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、傳承與創(chuàng)新、經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益、商業(yè)化與藝術(shù)性等看似對立的問題，藝術(shù)就是藝術(shù)，可是我們總用很多概念束縛藝術(shù)的生產(chǎn)。而且我們也總在隨波逐流，總是無所適從。”導(dǎo)演陳國星委員說。
紀(jì)寶成認(rèn)為，文化既是世界的，也是民族的。我們應(yīng)該借鑒國外的成功經(jīng)驗(yàn)，但不能盲目照搬照套。“真正的精品必須是從自己國家的土地上生長出來的。看見外國流行什么就模仿什么，看見什么形式、內(nèi)容、風(fēng)格紅了就抄襲什么，永遠(yuǎn)出不了精品。”
席強(qiáng)說，“我們的民族音樂長期以來就是不斷地重復(fù)‘老三篇’、‘老八股’，除了《二泉映月》、《春江花月夜》、《梁祝》、《黃河大合唱》，這些年，我們再也沒有創(chuàng)作出與這些經(jīng)典相當(dāng)?shù)摹⒛軌虼碇腥A民族當(dāng)代文化品格的標(biāo)志性作品。作曲家的作品越來越洋，從內(nèi)容到形式都是學(xué)習(xí)西方，迷失了自己的特色。文化必須在立足自身傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上廣泛吸收，在揚(yáng)棄中創(chuàng)新，一個(gè)民族如果連自己的文化都不重視，只能是失魂落魄，根本不可能產(chǎn)生符合時(shí)代需要、當(dāng)代審美、百姓需求的好作品。”
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