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　　全國政協委員、著名演員宋春麗在今年的兩會上對中國電影的發展和困境談了自己的觀點。在她看來國產片缺少觀眾，不排除少數觀眾有時候會有些崇洋媚外的心理，“對我們民族的東西不那么太認可”。

　　宋春麗關于“少數觀眾崇洋媚外”的判斷值得商榷，不能因為產品沒有銷路，就將板子打在消費者身上，而不從自身找原因。近年來，外國電影票房高是客觀事實。“擇好擇優”是觀眾的主流判斷標準，不排除所謂的“崇洋媚外”因素，但是其所占的比重是相當小的。

　　數據顯示，2010年我國內地全年電影票房總和為101個億，國產電影份額占一半多。隨著進口片的高歌猛進，這個數據在2011年下半年開始變化，在票房總量排名前十名的電影中，國產電影僅占3席，票房排名前五名的電影依次為《變形金剛3》、《功夫熊貓2》、《金陵十三釵》、《失戀33天》、《加勒比海盜4》。近期好評如潮的外國大片《碟中諜4》和《福爾摩斯2》，以及即將上映的3D版《泰坦尼克號》都以強勁的勢頭進軍中國。這些叫座的外國片無非是關于打斗和外部沖突的主題，為何具有如此強的票房號召力？

　　國外電影進入中國市場是經過精挑細選的，我們看到的幾乎都是外國電影中最優質的。以美國為例，美國電影產業的出口額排在全美出口的第二名，僅好萊塢每年拍攝制作的電影就達成百上千部，真正進入中國觀眾視野的則是鳳毛麟角。我國全年制作國產電影500多部，包括電視電影100多部，膠片電影400多部。除了進入院線觀看，我們還可以通過電視、片花、預告片等各種形式接觸到本土電影，了解的渠道越多，感到好壞之別越大。若把國產電影的平均水平，甚至是劣等水平之作與國外精心篩選的最好水平相比，觀眾自然對國產電影愈發興趣索然。

　　外國電影也不全是靠續集和高科技、大制作吸引觀眾，小成本電影《一天》和剛斬獲奧斯卡大獎的黑白默片《藝術家》也賺飽了觀眾不少眼淚。這足以證明，能夠直指內心、動之以情的電影才是好電影。而放眼國產電影、電視劇的題材，雖然近年來我國影視界不乏弘揚主旋律、宣揚正面價值觀的精品佳作，但一些涉及爾虞我詐、婆媳爭斗、古裝穿越等粗制濫造的作品也不在少數，并影響到觀眾的審美品位。影視劇精品的數量太少，很難滿足觀眾高層次的精神文化需求。

　　觀眾不愛看國產片，最根本的問題在于：

　　質量不高。粗制濫造，虛情假意。現在電影后期制作技術很發達，有些電影不在劇本、故事情節及拍攝階段下功夫，純粹靠后期電腦制作。這樣出來的東西，既不符合本民族的文化傳統習慣，也不貼近生活、不貼近觀眾。

　　創新不夠。現在中國制片行業有兩種現象：一種是盲目學用國外的情節、手法和技術，包括聘用國外的明星；一種是古裝片、宮廷戲蔓延，沒有創新，沒有自己的特點。

　　制作不精。很多電影從劇情到場景，觀眾一看就是假的。電影制作的準入門檻越來越低，什么人都可以拍電影。每年五六百部，真正叫好又叫座的寥寥無幾。

　　宋春麗作為中國早一批的電影人，她觀點中折射出來的困惑也可以理解，難道堂堂中國就拍不出可以與歐美大片一決雌雄的電影來？“崇洋媚外”的背后是國人對于本土電影缺少自信與自豪感，事實上許多普通觀眾都和宋春麗一樣對國產電影寄予厚望。

　　借中國擴大進口影片配額的契機，中國的制片業從導演、編劇、演員到所有相關人員都應該認真反思，在學習借鑒國外先進技術和理念的同時，努力挖掘自己優秀的文化底蘊，拍出中國喜歡看的電影：一方面要注重人才的儲備和培養，包括導演、編劇、演員、攝影、造型、舞美等技術人才，只有擁有優秀的創作隊伍，才能不斷涌現優秀的影視作品；另一方面政府加大投入力度，在產業運作和營銷等方面，提供一定的資金扶持。(喻 珮 廖 君)