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——訪全國政協委員、中國美術家協會副主席施大畏

　　藝術有生活就“大”,沒生活就“小”——日前,全國政協委員、中國美術家協會副主席施大畏在參觀了上海藝術新人大展后,發出了這樣的感嘆。在全國“兩會”開幕之際,記者走訪了施大畏先生,聆聽了他對“藝術與生活”的新見解。

　　記者:我們處在一個藝術創作景象繁榮、新人輩出的時代。但我們也時常感慨當下精品力作還不夠多,震撼人心的作品較少。是什么制約了我們的藝術創作?

　　施大畏:經歷了藝術創作“高大全”的年代,經歷了改革開放自我個性發展的年代,當今藝術陷入了新的困惑:下一個30年往哪里走?我們看到,很多作品不缺個性,缺的是思想,看不到藝術家的社會思考和責任心,聞不到生活的氣息。這個時候重提個性與共性,反思創作與生活的關系,很有必要。

　　什么是生活?周遭的一切都是生活,大小生活加起來,就是社會。關鍵是藝術家要憑良知做事,要有擔當,挖得深,才能觸動人心,才能有社會互動。連環畫大師賀友直說,他畫畫最看重“四小”,小動作,小道具,小孩子,小動物,這些都來自生活!年輕人喜歡電影《失戀33天》,這部戲中間就是生活!《士兵突擊》我看了很多遍,它樸實,抓住了當代人心靈缺失的東西,對細節的刻畫入木三分,也是扎根生活!

　　其實題材不論大小,關鍵是看有沒有大概念、大意識、大格局。藝術作品有生活就顯得“大”,沒生活就顯得“小”。假如生活真的感動了你,你的作品一定會帶來更大的社會效應。羅中立的《父親》之所以能成為中國現代繪畫史里程碑式的作品,就是因為里面有生活的感動,有藝術家的情結。把感情投入進去,感動自己,感動觀眾,就不擔心不出大師,不出精品力作。

　　記者:剛剛講到生活會給藝術帶來更大的空間,這應該也是您本人幾十年創作的切身體會。

　　施大畏:但凡成功的藝術家,其作品往往都能準確地反映生活。而每個人對生活的理解各不相同,以每個人特定的方式去表現,這便成就了藝術上的豐富性。從這個意義上說,生活是藝術取之不竭的源泉,更是藝術創新的乳娘。而有了精神支撐,才會發散想象力,成就更高的藝術,否則藝術就是狹隘的、空洞的。

　　生活給了我太多財富。創作《暴風驟雨》連環畫時,到元茂屯生活了一個月;畫《太陽照在桑干河上》時,到桑干河上走了一大圈;畫《朱德同志在井岡山》,一個人背著畫夾,整天在山里轉。這種體驗生活的方式看似原始、傳統,但那些細節的經歷、感情的留戀,讓人自覺不自覺地受到感染,讓我的創作始終保持生活氣息。后來畫《皖南事變》,畫《開天》,畫《長征》,畫《湘江血》,畫堂吉訶德系列,里面都有那些年生活和情感的積累。現在體驗生活的方式有很多,建議藝術家在創作前深入生活、體驗生活、投注感情,而非僅僅泛泛地采采風、拍個照。

　　記者:70年前,在延安文藝座談會上主要討論的兩大問題,一是創作與生活的關系,二是“陽春白雪”與“下里巴人”的關系。70年之后,對這兩個問題的回答應該充實哪些新的內涵?

　　施大畏:生活與藝術,普及與提高,在21世紀都有了新的解讀。環境變了,傳播對象變了,對藝術的要求也變了,如何表達變化了的生活,需要藝術家們一起來探討。在我看來,藝術樣式沒有過時不過時之分,各種樣式并駕齊驅,都有其永久、永恒的因素,生活是不變的底色。

　　創作出好作品是藝術家的職責,讓好作品的故事在百姓中傳播,也是藝術家的責任所在。如何用最淺顯的表達講出最深奧的道理,讓高雅藝術變成通俗語言,提升社會審美情趣,都是擺在藝術家面前的課題。

　　藝術家當懷敬畏之心與感恩之心。有了敬畏之心,你才會有自覺的學習意識,在更廣闊的領域伸展自如;有了感恩之心,你才能在如今大好的文化形勢下工作,并由此產生對社會的擔當。年輕藝術家在解決筆法、色彩、構圖等技術層面的問題時游刃有余,希望他們能將目光放得更遠一些,跳出個人小情感的表達,多一些人文關懷。想讓自己的作品格局更大,要自覺地學習,這不是指多看幾本書,還得多注意向廣闊的生活學習,向生活中的人們學習。

　　如何深化對生活與藝術關系的思考,更好地解讀它、實現它,讓我們的藝術創作在世界閃光,需要藝術家尤其是年輕的藝術家們一起來探索和努力。

　　（記者 顏維琦 曹繼軍）