2012年12月23日至25日，在中共新一屆領導集體產生一月之際，新華社連續3天播發“中共高層新陣容”系列人物特稿，引起境內外媒體和國際社會高度關注，持續成為國內外輿論焦點。境外媒體在大量刊播的同時，通過評論等方式分析：新華社詳細披露領導人出身經歷與家庭，對增加中國政治透明度有重要意義。 可以說，這次報道不僅是中國新一屆領導人在媒體上展現政治新風的精彩亮相，也是中央領導同志報道的重大突破、新輿論格局下的文風創新。新媒體環境下文風究竟為何改？如何改？ 改文風對新華社來說不是新鮮事，它早已融入新華人的血液，成為自覺意識。早在1995年，新華社黨組就提出在全社采編人員中開展“抓作風、改文風”活動。多年來，新華社記者大力繼承和發揚老一輩新聞工作者的優良傳統，在新聞采訪實踐中，察實情、講實話、求實效，不斷推出具有情感溫度、思想深度、時代高度的精品佳作，既深化了對改文風的認識，又取得了良好社會效果。 改文風是對人民至上新聞理念的執著堅守 人民至上，基層是根。報道要想為廣大群眾喜聞樂見，就必須到基層尋找選題，向群眾請教答案。正如劉云山同志強調，新聞工作者的位置應當是“在路上、在基層、在現場”，在路上心里才會有時代，在基層心里才會有群眾，在現場心里才會有感動。 只有不斷深入基層，才有取之不竭的新聞素材。所謂“巧婦難為無米之炊”，沒有深入一線的扎實采訪，就寫不出“帶著露珠的新聞”，就寫不出打動人心的精品。穆青的新聞名篇都是“接地氣”的產物。他六訪蘭考、七下扶溝、八進輝縣、四到寧陵、兩上紅旗渠……采寫的“河南農村見聞”組稿，講的是農民的創造，用的是農民的語言，反映的是農村經營管理體制改革這一重大主題，被稱為“歡快的田園交響曲”。在“走轉改”活動中，新華社逾千人次參加蹲點調研采訪、捕捉報道選題，“走基層聽民聲”“走基層蹲點手記”等欄目播發了一大批帶著泥土芬芳的新聞稿件。新華社“中國網事”欄目按照“聚焦網事，走近網民，講述網語，影響網絡”的宗旨，挖掘一批草根英雄、身邊好人和凡人善舉，如烤羊肉串的“慈善家”阿里木、“最美媽媽”吳菊萍、“拐杖老師”譚定才等，積極傳播正能量，擴展人性光輝，為新時期堅持人民至上理念注入了新的時代特征。 只有堅持走近群眾，才能獲得新聞報道的激情與生命。文風連著作風，作風影響文風。作風扎實，報道容易“短、實、新”，作風漂浮，報道難免“假、長、空”。轉變作風，就是要真正走近群眾，既要身到基層，更要心入基層。只有俯下身去，沉下心來，才能捕捉到真情實感，搜集到鮮活素材，新聞報道才能改進文風，贏得群眾，擁有生命力。在采寫《守望精神家園的太行人——紅旗渠精神當代傳奇》的過程中，新華社社長李從軍帶領記者深入河南林州采訪調研，其間驅車1個多小時山路到太行山深處海拔800多米的白泉村采訪，在萬壑松濤中，傾聽張福根這位當了50多年村支書的老農民暢談帶領群眾艱苦創業、脫貧致富的故事。沒有這樣深入的采訪，就不可能有稿件中栩栩如生的描寫。新華社領銜記者張嚴平認為，沒有對實際的了解、對群眾的了解，就找不到“感覺”。她舉例說，不和王順友一起走過那樣崎嶇的山路，就不可能接近和了解他的內心世界，就寫不出長篇通訊《索瑪花兒為什么這樣紅》。 只有立足制度建設，才能取得扎扎實實的成效。改文風不是“一陣風”，而是一項長期艱巨的任務，需要持之以恒，久久為功。為切實把“人民至上”作為長期堅守的理念和永遠肩負的責任，新華社自覺將“走轉改”的精神內涵融入日常報道和重大主題報道，各級領導率先示范，以帶頭下基層的常態化機制保證活動不斷深入、取得實效。新華社社長李從軍深入河南、湖南、甘肅基層調研，領銜采寫《守望精神家園的太行人——紅旗渠精神當代傳奇》《永恒的召喚——雷鋒精神世紀交響曲》《“三西”扶貧記》等稿件，新華社總編輯何平深入貴州、吉林、黑龍江基層調研，領銜采寫《在痛定思痛中浴火重生——從甕安之亂到甕安之變警示錄》《民主選舉新風何時吹進新風村——吉林省梨樹縣新風村村委會換屆選舉風波調查》《暴風驟雨中永不褪色的旗幟——記“土改第一村”黑龍江省尚志市元寶村黨總支書記張寶金》等稿件，產生強烈社會反響。 為推動采編人員深入基層、深入群眾，新華社制定了一系列激勵措施和保障制度，健全考評和獎勵制度，加大對基層調研稿件的政策傾斜力度，在全社范圍內開展“學習群眾語言、熟悉群眾語言、善用群眾語言”活動，有效激發了采編人員深入基層采訪調研的積極性。 改文風是對新聞傳播規律的充分遵循 好的報道文風從哪里來？從新聞規律中來。要用好新聞規律這把尺子，采寫挖掘真正的新聞。遵循新聞規律，就是要打破陳規陋習，根據工作需要、新聞價值、社會效果決定是否報道、如何報道。忽視新聞傳播規律，片面孤立地強調改文風，無異于緣木求魚、舍本逐末。 改進報道文風，要立足工作需要，著力增強報道實效。指導實際工作，是黨的新聞事業的一項重要功能。工作需要也是衡量新聞價值的要素之一。中央出臺“八項規定”后，新華社率先改進創新中央領導同志活動報道，更加突出對工作的指導性，減少程序性內容。2012年12月13日，習近平總書記會見美國前總統卡特，新華社播發的消息不到100字。習近平總書記赴廣東考察時，新華社播發的兩條消息分別不足1000字和1300字。在做減法，壓縮稿件篇幅的同時，新華社又做加法，豐富報道內容。習近平總書記考察廣東后，新華社連續播發《永不停頓，永不止步》等五篇系列評論，全面詮釋習近平總書記重要講話的新思想、新概括、新提法，突出展示新一屆黨中央承前啟后堅定不移推進改革開放的決心和信心。此外，新華社還加強對中央領導同志考察活動的回訪報道，有關習近平總書記到河北阜平看望困難群眾的回訪報道，獨家披露了“總書記親自提出到貧困地區考察調研”“中央要求確保見群眾、聽真話、摸實情”等內容，釋放重要信息，推動實際工作。一減一增，體現了新華社對新聞規律的準確把握和對改進文風的辯證認識。 改進報道文風，要樹立群眾觀點，有效回應群眾關切。新聞報道不是自說自話，不能“寫誰誰看，誰寫誰看”。群眾愛不愛看，是新聞報道成功與否的最終評判。改文風，就是要始終想著群眾需求，根據不同類型群眾的需求，刊播不同的內容、提供不同的服務。只有這樣，才能有的放矢改文風，改出真正好文風。新華社“新華視點”欄目十年磨一劍，緊緊圍繞人民群眾廣泛關注的熱點問題組織報道，以獨特視角記錄社會轉型期真實的中國，成為社會普遍認可的深度報道品牌欄目。 改進報道文風，要根據新聞價值，合理確定報道流量。新聞價值是新聞的核，是決定報道流量（包括篇幅、時長等）的唯一考量，該長則長，該短則短，不能搞“一刀切”。“到什么山唱什么歌”“看菜吃飯，量體裁衣”等群眾語言也鮮明地表示報道的寫法、篇幅的長短要與表達的內容相適應。《縣委書記的榜樣——焦裕祿》洋洋灑灑萬余言，群眾絲毫不覺得冗長乏味，相反，依然能從中看到歷久彌新的力量，并視為點燃心靈的火把。實際報道中，一些記者硬是將消息寫成通訊，將特寫拉成小說。“綠豆大的核，西瓜大的殼”“高射炮打空靶”，群眾不喜歡的，就是這類空洞無物、枯燥乏味的報道，穿靴戴帽、拖泥帶水的報道。 改文風是對報道方式的勇于創新 改進報道文風，要善于從群眾中汲取智慧，不斷創新報道方式，使新聞報道更加生動鮮活、富有感染力，更易為受眾喜聞樂見。同時，又不能狹隘理解改文風，樸實不是粗糙、求新不是求怪。改文風，當以實事求是為準繩，否則就會陷入另一種教條和形式主義。 改進報道文風，要不斷創新報道形式。新興媒體日新月異，新聞信息生產傳播即時性、互動性、多樣性更加突出，用戶和受眾需求日益碎片化、分眾化、精細化。記者要時刻保持對時代、對生活的敏感，努力把握新事物的特點和規律，在改進文風方面積極嘗試、有所創新。2011年6月，為報道好網絡媒體高管“紅色故土行”活動，新華社記者根據活動主角是網絡精英、平臺是互聯網的特點，最終確定以微博體作為報道文體。這篇“微博體通訊”《“向革命前輩借點勇氣吧！”——互聯網領軍人物眼中的“紅色奮斗”》因為富有時代氣息、強調原汁原味、凸顯人物個性，播發后，立刻引起巨大反響。僅北京地區就有40多家網站在顯著位置轉發，網民24小時內的點擊量超過1億次，《華爾街日報》等西方主流媒體也用中英文進行轉載和報道。 改進報道文風，要不斷創新呈現手段。新興媒體快速發展并逐漸躋身主流媒體，對傳統新聞信息發布方式形成新的挑戰。改文風還要積極運用新的采訪工具和手段，在新的傳播平臺贏得主動。在張寶金先進事跡報道中，新華社通過網絡、移動客戶端等新媒體渠道，以網絡專題、視頻專題、微電影、手機電視等報道手段進行了多維度、立體式報道。新華網還率先在網絡媒體界將直播訪談間“搬”到農村開展在線訪談活動。報道手段的創新，使典型人物報道更加入腦、入心。在“最美媽媽”吳菊萍報道中，新華社首次引入動漫視頻現場情景還原、新媒體客戶端展示等多種手段，適應傳統媒體和新媒體受眾的不同需求，取得明顯效果。 改進報道文風，要不斷創新表達方式。群眾語言來自生活，發自肺腑，是民生甘苦、喜怒哀樂的直接表達。改進報道文風，關鍵是“說實話、說新話、說老百姓的話”。新華社通過“學用群眾語言”活動，總結了一批新聞報道應用群眾語言的典型案例，如“出路出路，走出去就有路；困難困難，困在家里就難。”“人不給水出路，水就不給人活路”等，切實增強了報道的親和力、吸引力、感染力。“新華視點”微博播發的《黨員守底線，國家有希望》《“美麗中國”是一道現實考題》等“關注十八大系列微評”，觀點銳利、表達精煉，體現網絡表達特色，受到網民歡迎，直接轉發評論近萬條次，為新華社時政言論報道與新媒體領域接軌開辟了新道路。 同時，新聞報道也要從寫作和修辭美學著力，為受眾提供更廣闊的審美空間和更集聚的審美元素，變閱讀為“悅讀”，增強文章的美感和表現力。長篇通訊《守望精神家園的太行人——紅旗渠精神當代傳奇》寫作過程中，記者運用穿越手法、詩化語言、神話點染、主觀介入等行文方式，糅進中國畫寫意以及拙中藏巧的方法，就增強了立體感與意境美，產生了意想不到的美的效果。（劉思揚 作者是新華社總編室主任） |
