習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)第十次代表大會(huì)、中國作協(xié)第九次全國代表大會(huì)上的重要講話，站在民族復(fù)興和時(shí)代進(jìn)步的歷史高度，闡明了繁榮文藝創(chuàng)作的規(guī)律，指出了中國文藝發(fā)展的方向，對(duì)廣大文藝工作者提出了殷切的期望。 今天我們特別刊登三篇文章，它們從不同的角度反映了文藝工作者“響應(yīng)時(shí)代召喚，堅(jiān)定文化自信”的感想和心得。 ——編 者 丹心伏櫪作新圖 馮 遠(yuǎn) 蒼穹一瞬，人世百年。誰也無法得享超越規(guī)律的光陰和生命，我能做的只有在有限的時(shí)光里，創(chuàng)作力所能及的有價(jià)值的作品。 前不久，由中國文聯(lián)、國家財(cái)政部、文化部共同主辦的“中華史詩美術(shù)大展”在中國國家博物館展出。歷經(jīng)5年時(shí)間、近300位著名美術(shù)家創(chuàng)作的這批兼具思想性、藝術(shù)性、觀賞性的巨幅歷史畫作品，凝聚了匠心獨(dú)具的構(gòu)思、精益求精的創(chuàng)造和精湛的藝術(shù)技巧。在創(chuàng)作《屈原與楚辭》中，我運(yùn)用中國繪畫中壁畫形式的結(jié)構(gòu)組合和文學(xué)意識(shí)流、多情景并置的手法，將楚辭瑰麗豐富的想象力和生動(dòng)優(yōu)美的內(nèi)容整合一體，在充分運(yùn)用藝術(shù)法則之中將內(nèi)容與形式、技藝努力發(fā)揮到極致，以中國繪畫特有的線造型和色彩理念，把三閭大夫生活時(shí)代的現(xiàn)實(shí)與想象有機(jī)地兼容其中，力求踐行習(xí)近平總書記關(guān)于優(yōu)秀作品思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的要求。藝術(shù)家趕上了國家發(fā)展的歷史機(jī)遇，能夠在短短的十多年中，獲得黨和政府的支持，實(shí)現(xiàn)并完成“百年重大歷史題材”“中華文明歷史題材”兩大美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的夢(mèng)想，并且在有生之年能夠看到取得的成果，完成一部美術(shù)的“資治通鑒”和民族精神的形象圖譜，入藏國家文化殿堂，沒有比這更具有歷史價(jià)值的了。 2012年春，我到齡退離文聯(lián)書記處一線工作，回歸本行，猶如長途跋涉終至目的地。5月，我整理了約三十余年積累的繪畫作品，在中國美術(shù)館舉辦了第一次個(gè)人作品展。隨后，帶著心中盤桓已久的創(chuàng)作計(jì)劃，趁著體力尚好，抱著努力追回逝去時(shí)光的愿望，我先后游歷多地、深入生活，記錄生動(dòng)、鮮活的素材，創(chuàng)作了表現(xiàn)西藏新面貌的《今生來世》《心幡》，描繪當(dāng)代藏民族同胞的精神狀態(tài)以及對(duì)未來的祈盼；也有表現(xiàn)新疆少數(shù)民族的《母與子》等作品。 一路西行，觀察農(nóng)村的變化，了解民情。既為增加了收入、改善了生活條件的農(nóng)民弟兄感到由衷的欣慰，也為部分地區(qū)黨和政府的三農(nóng)政策、扶貧措施尚未完全落實(shí)到位擔(dān)憂；既為許多新農(nóng)村建設(shè)一步跨越三十年的巨大變化高興，也為不少地方農(nóng)村空心化，失去勞動(dòng)力的老人贍養(yǎng)和留守兒童的狀況著急。我以創(chuàng)作所得資助黔、青、寧貧困孩子上學(xué)，捐贈(zèng)圖書，為西部藝術(shù)人才培訓(xùn)授課。并且創(chuàng)作了表現(xiàn)一群隔代童叟和殘障少年在大槐樹下遠(yuǎn)眺的人物群像《望鄉(xiāng)》，寓意農(nóng)耕文明向往工業(yè)文明的物質(zhì)豐富，離鄉(xiāng)的子弟難掩對(duì)故土的鄉(xiāng)愁情結(jié)。雖然個(gè)人的能力有限，但我能做的，是以一己心力，踐行一個(gè)文藝工作者的應(yīng)有責(zé)任。 正待我信心、計(jì)劃滿滿，逐步實(shí)施之時(shí)，我被國務(wù)院聘為中央文史研究館協(xié)助處理日常工作的副館長。這是我不斷學(xué)習(xí)、提高學(xué)養(yǎng)的難得機(jī)緣。秉持“敬老崇文、存史資政”的宗旨，我的任務(wù)是圍繞黨和政府的中心工作，策劃選題項(xiàng)目、開展調(diào)研，向政府建言獻(xiàn)策；組織編輯出版文庫叢書、推進(jìn)文史研究、編志、著書，開展書畫創(chuàng)作交流和為社會(huì)文化建設(shè)提供咨詢意見……在與各地省政府的合作中，由國務(wù)院參事室、中央文史館組織實(shí)施的“中華文化四海行”、“文史翰墨——中華詩書畫展”以及專題文化論壇連續(xù)舉辦多屆，取得了積極回應(yīng)和反響。在此期間，我也學(xué)習(xí)到了許多以往欠缺的學(xué)術(shù)理論知識(shí)，并撰寫了不少學(xué)習(xí)心得，創(chuàng)作研究評(píng)論文章。 2014年10月，正在上海觀摩歷史畫創(chuàng)作草圖的我，接到赴會(huì)通知匆匆趕回北京，榮幸地參加了由習(xí)近平總書記親自主持召開的文藝工作座談會(huì)，聆聽他親切、生動(dòng)、思想深刻、內(nèi)容豐富的講話。總書記關(guān)于文藝創(chuàng)作的精辟論述和觀點(diǎn)鮮明的講演，應(yīng)和著寬松的現(xiàn)場氛圍，令與會(huì)者如沐春風(fēng)，受益良多。時(shí)代變了，文藝以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向沒有變；社會(huì)發(fā)展了，社會(huì)主義文藝的核心價(jià)值沒有變。回顧這些年的創(chuàng)作經(jīng)歷，我正是遵循著兩個(gè)文藝座談會(huì)的講話精神，自覺承擔(dān)一個(gè)有理想的文藝工作者的使命。 2015年暮春，我受約兼職主持清華大學(xué)藝術(shù)博物館新館籌建工作。從基建到內(nèi)部裝修、再到四個(gè)版塊、十一個(gè)子項(xiàng)展覽的籌劃推進(jìn)以及新館開放各個(gè)具體環(huán)節(jié)的工作……我和幾位同事帶領(lǐng)著一批年輕人，奔著辦成一座與世界一流大學(xué)聲譽(yù)相稱的藝術(shù)博物館，“面向師生、面向公眾、面向國際”，追求經(jīng)典品格、學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)新理念和優(yōu)質(zhì)人性化服務(wù)的全方位目標(biāo)。盡管耗費(fèi)了大家的大量心力，但是看到一座堪與國際水準(zhǔn)相媲美的大學(xué)博物館的華美揭幕，個(gè)人微薄的付出與其所具有的有形、無形的影響和價(jià)值是無法比擬的。 也是這一年，中國國家博物館特邀我以5倍大于原作的尺幅復(fù)制創(chuàng)作于1999年、入藏中國美術(shù)館的《世紀(jì)智者》。在原來20世紀(jì)百多位世界杰出的思想家、教育家、科學(xué)與人文藝術(shù)家肖像基礎(chǔ)上，我新增加了楊利偉、袁隆平、喬布斯等60多人，以穿越時(shí)空和特殊的透視結(jié)構(gòu)方式，濃縮排列組合在同一作品中，體現(xiàn)文明、發(fā)展的多元、多樣性，運(yùn)用寫真、寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義藝術(shù)手法，將他們肅穆、睿智的目光與形象成隊(duì)列地籠罩在黎明曙色之中。背景則表現(xiàn)為剛剛露出魚肚白的天際和漸次上升的黎明前青藍(lán)交混的濃重色彩，放緩了的地平線弧度，強(qiáng)化了的肖像近大遠(yuǎn)小的對(duì)比度，使畫面視覺效果更為宏闊、厚重且富張力。那象征了宇宙空間的天際綴滿了宛若各色星辰的銀色書寫體文字——一長串令人肅然起敬的名字。畫面就像一部由人陣組成的管風(fēng)琴，以寬廣、淳厚的和聲，隨著低回高亢的旋律、贊頌著黎明的來臨。續(xù)作如約與觀眾見面，公眾評(píng)價(jià)超乎預(yù)期，但是遺憾也再難彌補(bǔ)。如果續(xù)作再能晚半年完成，我就可以添加進(jìn)令國人驕傲的兩個(gè)中國人莫言和屠呦呦的名字。然而假若真應(yīng)了西方學(xué)術(shù)界、傳媒界的預(yù)言——在未來的半個(gè)多世紀(jì)中，獲得諾貝爾獎(jiǎng)殊榮的中國人將呈井噴趨勢(shì)，那么《智者》的后續(xù)工作就該由年輕人去完成。 在我，能與盛世同行，與智者同行，與實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)同行，已是與有榮焉。 （作者為中央文史研究館副館長，著名畫家） |
