生活在網(wǎng)絡(luò)多元化時(shí)代下的年輕藝術(shù)家所掌握的資料既碎片又豐富,可選擇性強(qiáng),但同時(shí)也呈現(xiàn)出越來(lái)越多的不確定性與沒有耐心性。 近期“青年藝術(shù)100”2014年全國(guó)巡展的網(wǎng)絡(luò)征集平臺(tái)關(guān)閉,報(bào)名參加的年輕藝術(shù)家(1975年以后出生)總?cè)藬?shù)超過2100人。越來(lái)越多的畫廊、拍賣公司、策展人、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人等藝術(shù)機(jī)構(gòu)或個(gè)人,將目光對(duì)焦于年輕藝術(shù)家。他們或以扶持,或以評(píng)獎(jiǎng),或以展覽,或以推介的名義。當(dāng)然,年輕藝術(shù)家也樂意借勢(shì)脫穎而出。 年輕藝術(shù)家為何成為市場(chǎng)追逐的焦點(diǎn)?青年藝術(shù)項(xiàng)目緣何紛至沓來(lái)?在中國(guó)大多數(shù)藝術(shù)項(xiàng)目都是和經(jīng)濟(jì)利益掛鉤的。隨著國(guó)內(nèi)一線明星藝術(shù)家被歐美藝術(shù)市場(chǎng)壟斷以及近年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的起伏波動(dòng),像曾梵志、劉小東等國(guó)內(nèi)一線明星藝術(shù)家已經(jīng)沒有多少被資本榨取的空間。商業(yè)畫廊或者藝術(shù)機(jī)構(gòu)需要另捧一批新的年輕藝術(shù)家,已破市場(chǎng)無(wú)利可獲之勢(shì)。收藏家們忙著“逢低吸納”也成了青年項(xiàng)目如火如荼的助推器。另外,年輕藝術(shù)家在拍賣會(huì)、藝術(shù)博覽會(huì)的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。 畫家徐累說(shuō),“在我開始創(chuàng)作的年代,青年藝術(shù)家突圍之路只有一條,就是參加全國(guó)美展,而現(xiàn)在是民間出資搞希望工程。”的確,出生于當(dāng)下混雜時(shí)代,惡劣環(huán)境和快餐式文化中的年輕人跟上一輩藝術(shù)家所處的自然環(huán)境、文化語(yǔ)境和體制環(huán)境均有不同。生活在網(wǎng)絡(luò)多元化時(shí)代下的年輕藝術(shù)家所掌握的資料既碎片又豐富,可選擇性強(qiáng)。他們擁有很多機(jī)會(huì)邁出國(guó)門游走世界;即便宅在家里也可以與全球藝術(shù)同步。在資本、市場(chǎng)、畫廊與開闊視野的助推下,年輕藝術(shù)家呈現(xiàn)越來(lái)越多的不確定性與沒有耐心性。 在這種沒有耐心性的藝術(shù)心態(tài)之外,不少年輕藝術(shù)家為房租,為生存,為了藝術(shù)與北漂之夢(mèng)擔(dān)心。他們糾結(jié)于自我出位,關(guān)注市場(chǎng)與資本。作品上呈現(xiàn)出越來(lái)越多的無(wú)方法論的無(wú)頭緒性,或者傾向于藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)中部分收藏家的審美。其實(shí)在今天,由于網(wǎng)絡(luò)與自媒體平臺(tái)的方便,年輕人不要擔(dān)心自己的才能不會(huì)被發(fā)現(xiàn),酒香真的不怕巷子深。只要你能交出有意思的作品,美術(shù)館或策展人就會(huì)把你的作品“搶走”,拿去展覽。（潘鴻） |
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