乾隆年間有一位著名的督陶官唐英。他本是養心殿的雜役，后被派到景德鎮御窯廠監督窯務。剛上任的頭3年里，他謝絕一切社會活動，心無旁騖，和工匠們同吃同睡，潛心學習鉆研，終于由一個門外漢變成了陶瓷專家。在他督導陶務的20余年間，景德鎮的陶瓷達到了歷史未有的水平，被后人公認為“瓷中珍品”。 其實，當現在的人們對唐英時代的瓷器發“珍品”之嘆時，個中情感當是復雜的：固然有由衷的贊嘆，更多的卻是惋惜的慨嘆——為何唐英之后，不再有唐英？而在這種復雜的感情揮不去的疑問背后，有著對文藝界現實的某些失望。 就拿網絡文學來說。眾所周知，網絡文學在普及文化知識、豐富文化生活中發揮了重大價值。然而，在網絡文學生態里，卻充斥著一種追求速度與效益的氣候——多數網絡簽約作家日夜“碼字”，每天進行幾千到上萬字的“創作”，為網站帶來了極高的點擊量，網站再給予作者可觀的回報，一來一去，互利共贏，“多快好省”也便成了心照不宣的共同追求。 那么，這些埋首鍵盤省心省力省時的創作，究竟能“敲”出怎樣的未來？ 在工業領域，要想產量多，最捷徑的方式便是批量化、模式化生產。而許多網絡作家也找到了這條“捷徑”，殊不知，行業有別，模式化創作卻最易“被模式化”。這也就是為什么一些作家發現自己很難擺脫對一類寫作模式的依賴，思路筆法固定之后很難以新鮮的筆調寫出有新意的東西了。所以從一開始，網絡作家就須保持獨立性，開發自己的口味菜、特色菜、招牌菜，色香味俱全、形意神兼備，才能打開一片天。 許多網絡作家想寫快文、賺快錢、贏快名，卻忘了在高強度的寫作下，縱然會有一篇兩篇神來之筆賺足眼球，卻難有跑得快又不停蹄的千里馬，一旦索然無味，則會被快速淘汰、身心俱傷。 不少網絡作家摸透了讀者的心理，以為好作品的標準就是迎合，然而，迎合別人也最易被人拋棄。諂媚的推送最多是新鮮感、觸電感的一時狂歡，靠價值來吸引才是長久之計，王婆賣瓜和桃李不言，讀者黏合度、藝術生命力高下立現。 為圖省心省力省時間，閉門造車，疏于積累、感悟和沉淀又成了眾多網絡作家的通病。《莊子》之“水之積也不厚，則其負大舟也無力”講出了積累的意義；《文心雕龍》之“‘在心為志，發言為詩’，舒文載實，其在茲乎！”說出了文章之實在于心有其志；而《史記》之所以為“無韻之離騷”，正源于司馬遷漫游全國，探察各地地理和風土人情、觀瞻歷史遺跡、搜集奇聞軼事，沒有深入的沉淀，難出深邃的精品。 所以，一些網絡作家眈眈于眼前，戚戚于名利，只會帶來“自己看不下去”“別人看不下去”“自己寫不下去”的局面，怎能“敲”開未來。 我們處于一個巨變的時代，身邊的很多東西都在變，而且變得很快，但作家必須明確，文學的本原和靈魂沒有變，創作規律和價值追求沒有變。扎根生活、扎根人民，思考求索、厚積薄發，當是網絡作家內心的堅守。 今年9月，我國作家勞馬在獲頒蒙古國最高文學獎時說：“文學是極其柔弱的，需要我們格外細心的照料與呵護”。沒錯，文學正是無比珍貴卻十分柔弱的，因此，她需要每一位作家的耐心呵護，需要一個風清氣正、充滿真善美的網絡文學大環境。（鄭海鷗） |
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