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　　2014年歲末，國內(nèi)兩大“名牌”導(dǎo)演的新作為2014年中國電影畫上了圓滿的句號，但對這兩部影片的評價卻從歲末一直延續(xù)到新的一年。姜文導(dǎo)演的《一步之遙》出人意料地遭遇評價“滑鐵盧”，而徐克執(zhí)導(dǎo)的3D版《智取威虎山》則在首映后即獲得如潮好評。這兩位素以作品個性鮮明著稱的導(dǎo)演，新作所得到的評論也相當(dāng)“任性”。對姜文的《一步之遙》，不少觀眾、包括職業(yè)影評人直截了當(dāng)表示：太差，看不懂。

　　相對于專業(yè)門檻明顯的書評、樂評以及舞臺劇劇評而言，影視評論的大眾化程度更高、言論數(shù)量更多；自媒體平臺的豐富性使得影視評論的發(fā)布更便捷、傳播范圍更廣泛；影視制作的商業(yè)性也使得評論的市場影響力和利益相關(guān)性更大。在豆瓣電影這樣的網(wǎng)站，點(diǎn)開每一部電影作品，其條目下的評論文章都成百乃至上千，在五星制的打分項(xiàng)當(dāng)中，除去職業(yè)“水軍”和惡意差評，從一顆星到五顆星都有人“出手”。不過，細(xì)看評論具體內(nèi)容，或者是“太差”“看不懂”，或者是“力挺”“就是好看”，這類無分析、無論證的表態(tài)占據(jù)了大多數(shù)，其中有不少還出自職業(yè)影評人筆下。

　　對作品的表態(tài)可直言么？當(dāng)然。一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，百家爭鳴永遠(yuǎn)好過萬馬齊喑。不過，對影視作品的評論還是需要有理有據(jù)、言之有物。表態(tài)只是觀點(diǎn)，必須有充分的論證進(jìn)行支撐，在這個問題上，無論文采風(fēng)格如何，影視評論都應(yīng)該遵循論文體的寫作規(guī)律，尤其對于職業(yè)影評人來說，這是專業(yè)素質(zhì)和修養(yǎng)的體現(xiàn)。

　　以豆瓣網(wǎng)關(guān)于電視劇《北平無戰(zhàn)事》的評論為例，作品有褒有貶，褒揚(yáng)者大多將其與各種雷劇、神劇、肥皂劇做比較，認(rèn)為該劇堪稱國產(chǎn)劇良心之作，批評者則列舉劇中邏輯、情節(jié)等失誤，認(rèn)為它不夠大師水平。明眼人不難看出，兩方言論其實(shí)是自說自話，完全不在一個維度當(dāng)中，無法形成“對話”。造成這種尷尬局面的關(guān)鍵原因在于，此類評論談形勢、談情懷、談創(chuàng)作者和創(chuàng)作過程中的林林總總，但就是不談專業(yè)。

　　某位影評人若是姜文的粉絲，他可能會大談特談姜文的個人魅力、創(chuàng)作習(xí)慣等，來找尋“力挺”姜文的理由，但具體到這部作品，他其實(shí)什么也沒說。同樣地，編劇劉和平是國內(nèi)一線電視劇編劇、他對國產(chǎn)劇的現(xiàn)狀憂心忡忡、他在劇本之外寫了各種文章闡述自己對劇本創(chuàng)作的理解，但凡此種種，都不能作為對其編劇作品《北平無戰(zhàn)事》的評論依據(jù)。

　　缺乏影視美學(xué)的根基，影評就成了個人好惡的抒情，這對社會認(rèn)識和個體表達(dá)都無益。從一個細(xì)節(jié)聯(lián)想到自己的個人生活然后進(jìn)行抒情，這不是寫評論，這是寫日記博客；在劇作信息不足、邏輯存在漏洞的情況下靠自己無限“腦補(bǔ)”，對主題、意義、社會價值做過度闡釋，這不是寫評論。評價影視劇如果脫離作品，脫離其結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、人物角色邏輯、影像元素等，再有個性，也都是不專業(yè)的“任性”。（曹華飛）