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　　漫畫 徐鵬飛

　　選秀只是一個(gè)平臺(tái)，而不能成為流行音樂生長的唯一土壤。重要的是利用好這個(gè)平臺(tái)，利用好它的“觀眾緣”，促成更多優(yōu)秀歌曲、歌手和音樂人的篩選，鼓勵(lì)更多元的音樂探索

　　十年前的五月，我在多雨的成都目睹了四萬個(gè)熱愛歌唱的女孩共同參加一個(gè)音樂選秀比賽，而包括我在內(nèi)的評(píng)委們，最終從這四萬人中選出了三個(gè)女孩參加全國總決賽。那三個(gè)女孩就是“超級(jí)女聲”李宇春、張靚穎、何潔，那一年后來被稱為“選秀元年”。

　　光陰荏苒，我們可以回首，看看十年選秀究竟劃出了怎樣的軌跡，又為中國歌壇帶來了怎樣的改變。

　　以“超女”為代表的音樂選秀，其標(biāo)志意義在于改變了中國流行歌壇的歌手產(chǎn)生方式。在選秀之前，流行歌手的產(chǎn)生分兩種：主流的方式是唱片公司包裝體系，唱片公司發(fā)掘新人，經(jīng)過長時(shí)間的培訓(xùn)、包裝，待其成熟后錄制唱片，再通過宣傳、推廣走向市場；另一種是藝術(shù)院團(tuán)成員通過青年歌手大獎(jiǎng)賽、金鐘獎(jiǎng)等國字頭專業(yè)比賽和晚會(huì)演出，逐漸為人所知。無論哪種方式，產(chǎn)生出來的都是經(jīng)過音樂訓(xùn)練的準(zhǔn)專業(yè)歌手，其產(chǎn)生方式也大多和歌迷無關(guān)。選秀在兩方面完全打破了傳統(tǒng)造星機(jī)制：以歌手而言，只需經(jīng)過三個(gè)月的比賽，一個(gè)平民“草根”就有可能成為備受關(guān)注的熱門歌手；而對(duì)于歌迷來說，在三個(gè)月的比賽時(shí)間里，通過關(guān)注、宣傳、投票等方式，充分享受一手打造偶像的成就感，同時(shí)也成為選秀歌手的忠實(shí)粉絲。

　　是的，選秀歌手，這四個(gè)字是十年間很多歌手賴以成名的根本，也是他們身上的一道標(biāo)簽。他們經(jīng)由選秀省去了漫長的培訓(xùn)期和宣傳期而一舉成名，但要面對(duì)一夜成名后媒體和公眾對(duì)自己音樂能力的懷疑。更危險(xiǎn)的是，選秀的關(guān)注熱度往往是由透支媒體曝光度而來的，在比賽結(jié)束后，如何克服浮躁，找到屬于自己的真正的代表作，就變成了很多選秀歌手難以完成的任務(wù)。可以看到，十年間有很多歌手因選秀平臺(tái)走出來，成為新星甚至大明星，更多的人卻沒能在歌壇立足，比賽中的亮相就此成為他們歌唱生涯的頂點(diǎn)。

　　可是，很難就此指責(zé)選秀的誕生阻擋了歌壇正常的歌手推出和造星路徑。經(jīng)過了長年累月的盜版和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的雙重沖擊，唱片公司的傳統(tǒng)盈利模式已經(jīng)被打破，傳統(tǒng)的造星渠道已經(jīng)出了問題，或許可以說，即便沒有選秀，這十年間唱片公司體系推出歌手的音樂性也已乏善可陳。選秀雖然改變了歌手出道的方式，卻難以在音樂本體上帶來同樣層次的變革。

　　最初的“超級(jí)女聲”等節(jié)目都模仿歐美，但歐美音樂選秀中核心的對(duì)音樂本身的重視以及因此而產(chǎn)生的巨大投入，卻是未曾被重視的。對(duì)音樂本身不夠尊重加之一夜爆紅帶來的巨大商業(yè)利益，讓中國電視界迅速將選秀“玩壞”，變?yōu)橐粓鍪找暵视螒颉?007年起，隨著選秀節(jié)目的制作播出受到限制，更重要的是，觀眾已經(jīng)對(duì)打著音樂旗號(hào)的所謂炒作和作秀漸漸厭煩，選秀步入持續(xù)數(shù)年的低潮。

　　后來的《中國好聲音》《我是歌手》，聯(lián)手將中國的電視音樂選秀由早期的山寨模仿階段，推進(jìn)到打造“音樂大片”的新階段。音樂和歌唱本身，開始重新成為選秀節(jié)目的核心，大編制樂隊(duì)、演唱會(huì)級(jí)音響等由此成為選秀節(jié)目的標(biāo)配，甚至優(yōu)秀樂手、錄音師也跟著炙手可熱起來。當(dāng)然，“大片時(shí)代”的選秀依然存在問題，如對(duì)引進(jìn)模式的過度依賴以及對(duì)原創(chuàng)音樂的漠視。《中國好聲音》曾規(guī)定，所有選手不允許唱自己的原創(chuàng)作品，理由是國外模式認(rèn)為新歌沒有收視率。此外，此類節(jié)目中“真人秀”環(huán)節(jié)的加入也常被大眾質(zhì)疑為刻意煽情甚至弄虛作假，為博取關(guān)注而刻意“飆高音”的方式也被詬病。

　　這種情況在2014年有所變化，兩個(gè)純?cè)瓌?chuàng)節(jié)目再次為音樂選秀贏得了口碑。一個(gè)是“國字頭”的流行音樂賽事——中國音協(xié)金鐘獎(jiǎng)，以類似足球聯(lián)賽的方式，吸引了國內(nèi)多數(shù)主流唱片公司參賽；另一個(gè)是由《中國好聲音》的制作方燦星公司打造的旨在推出原創(chuàng)歌曲和唱作人的《中國好歌曲》。后者以原創(chuàng)為核心，一定程度上改變了過去“消費(fèi)音樂、收視掛帥”的電視臺(tái)選秀模式。輕視原創(chuàng)并非電視臺(tái)一家之過。事實(shí)上，中國音樂創(chuàng)作相關(guān)版權(quán)制度的不完備和保護(hù)不力，是音樂產(chǎn)業(yè)多年來步履維艱的根本原因之一。《中國好歌曲》在發(fā)掘一批包括90后、95后在內(nèi)的優(yōu)秀唱作人的同時(shí)，敏銳推動(dòng)了音樂創(chuàng)作新勢力的集結(jié)發(fā)聲。

　　總的來看，經(jīng)過這十年歷練打磨，音樂選秀已經(jīng)從最初的火爆但無序，走向今天的類型多元和品質(zhì)較量。越來越多的人對(duì)選秀有了理性認(rèn)識(shí)：歸根結(jié)底，選秀只是流行音樂的一個(gè)平臺(tái)，而不能成為流行音樂生長的唯一土壤。重要的是利用好這個(gè)平臺(tái)，利用好它的“觀眾緣”，促成優(yōu)秀歌手、優(yōu)秀歌曲和優(yōu)秀音樂人的篩選，鼓勵(lì)更多元的音樂探索。既然本質(zhì)上互相需要，那就互相包容促進(jìn)改變，這才是十年后中國流行音樂與選秀節(jié)目共同進(jìn)步的最佳起點(diǎn)。（科爾沁夫）