日前，“翰墨薪傳工程”中小學(xué)書法教師培訓(xùn)班在武漢開班，近200名中小學(xué)教師參加此次培訓(xùn)。
重視書法教師培訓(xùn)工作，可以說抓住了書法進(jìn)校園的關(guān)鍵所在。
書法藝術(shù)作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是傳統(tǒng)文化的璀璨精品，又是傳統(tǒng)藝術(shù)的絢麗奇葩。書法進(jìn)校園，無論是從現(xiàn)代化的角度還是從教育啟蒙的角度，其意義都不可小覷。
眼下至少需要協(xié)調(diào)解決好所面臨的三大困境。
一是師資困境。書法作為一門博大精深的藝術(shù)，非心有靈犀者不能得之，非勤學(xué)苦練者不能成之，非學(xué)養(yǎng)豐厚者不能顯之。正因如此，除了書法圈中人和時(shí)常讀帖臨帖的人之外，對于什么是真書法、什么是好書法，人群中的大多數(shù)，甚至于哪怕在其他領(lǐng)域卓有建樹者，都難免會(huì)出現(xiàn)以訛傳訛和真假莫辨之誤。知書者的比例之小，或者換言之，書法美學(xué)的真諦在少數(shù)人手中的現(xiàn)象，在中小學(xué)老師群體中恐怕同樣存在，如果不是更嚴(yán)重的話。
二是環(huán)境困境。書法無疑是一門極為過癮的藝術(shù)，但是從書寫的工具理性層面講，恐怕又是一門極為繁瑣極為麻煩的藝術(shù)。在某種意義上講，現(xiàn)代書寫工具比如鋼筆、簽字筆之類與刻刀、毛筆相比，算是先進(jìn)的生產(chǎn)工具。但是如果習(xí)練書法，紙墨筆硯、文房四寶之類總是必須具備的，甚至于工具越原始越是書法所需要的，任何先進(jìn)的生產(chǎn)工具都得靠邊站。文房四寶這些玩意讓學(xué)生自備也罷，學(xué)校添置也罷，在現(xiàn)有的課堂容量下，進(jìn)課堂都不是一件容易的事情。甚至于難免與中小學(xué)整體學(xué)習(xí)環(huán)境相沖突。
三是選擇困境。任何藝術(shù)門類永遠(yuǎn)只適合有藝術(shù)天賦的人，天然有小眾化的傾向。書法是翰墨類的詩歌。正如寫詩一樣，寫書法無疑也不是人人都適合的。對于孩子個(gè)體來說，還有一個(gè)機(jī)會(huì)成本的問題。即便在書法方面是可造之才，在各門類學(xué)習(xí)內(nèi)容面前，在現(xiàn)代化的緊迫要求面前，無疑還有一個(gè)選擇成本或者說機(jī)會(huì)成本的問題。對于教育目標(biāo)來說，更是有一個(gè)把握度的問題。書法進(jìn)校園是著眼于把少數(shù)可造之才培養(yǎng)成書法家式的后備人才，還是不過是力求讓所有的學(xué)生把字寫好？
我以為，書法進(jìn)校園，除了學(xué)校進(jìn)行教師培訓(xùn)，其實(shí)更需要開放的視野和開明的教育模式。在教育領(lǐng)域，人才資源配置也需要最大化，比如當(dāng)下最需要發(fā)揮社會(huì)資源的作用。讓各級(jí)書法協(xié)會(huì)深度參與，同時(shí)在對這些書家和機(jī)構(gòu)進(jìn)行職業(yè)技能考評(píng)的基礎(chǔ)上，讓其中的熱心人共同擔(dān)負(fù)起書法進(jìn)校園工程的責(zé)任，其意義遠(yuǎn)超于讓內(nèi)行人辦內(nèi)行事。這比之學(xué)校缺什么教師就招什么，或者重視什么就緊急培訓(xùn)什么，恐怕要經(jīng)濟(jì)得多，效果也應(yīng)該好得多。（嚴(yán)輝文）
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