泛濫的文藝評獎背后是大量的“關系獎”“人情獎”“政績獎”
長期以來，人們似乎習慣于以是否獲過獎、獲過什么級別的獎、獲過幾次獎等標準來衡量一部文藝作品、一位文藝工作者的水準高下。而2014年舉辦的第七屆中國京劇藝術節卻取消了評獎，取而代之的是一劇一評、“只評不獎”，獲得一片點贊。據了解，除了中國京劇節取消評獎，2015年文化部還將取消25個全國性文藝評獎。筆者以為，在當下，減少文藝評獎實為明智之舉，值得點贊。
評獎泛濫導致魚目混珠
文藝評獎本來是好事，對那些思想性、藝術性、觀賞性都表現突出的作品和在專業領域取得較高造詣的人才進行表彰，有利于樹立標桿、鼓勵創作、指明方向，進而帶動文藝事業整體健康發展。然而我們也必須認識到，文藝事業的真正繁榮應當體現為優秀的作品多、出色的人才多，而不是文藝獎項的名目多、獲獎者多。
中外藝術史的發展告訴我們，那些藝術成就高、被載入史冊的經典作品，普遍具有超越同時代其他作品的思想高度和藝術高度，通常經過了藝術家對社會、人生的深刻思考和對作品的千錘百煉；那些偉大的藝術家往往是本民族文化的優秀繼承者和時代聲音的有力唱響者，都懷著對民族和人民的一腔熱忱。經典的作品、殿堂級的藝術家一般來說數量不會很多，這是文藝創作的規律決定的。含金量高的、權威的文藝評獎應當把少數幾頂桂冠獻給這樣的作品和藝術家。
可是，文藝評獎一旦泛濫，其評價標準勢必就要降低，一些藝術上有待提高、思想上尚需升華的作品和文藝工作者很有可能獲得機會。一段時間以來，各類文藝評獎你方唱罷我登場，表面熱鬧非凡，文藝創作卻依然“有數量缺質量、有‘高原’缺‘高峰’”。
文藝評獎泛濫，一是對真正優秀的作品和人才不公平，本來出類拔萃的作品和人才淹沒在相對較為平庸的同伴之中。二是那些本不該獲獎卻獲了獎的人也極有可能因此而沾沾自喜，從而忽視了對自身問題的正視、反思和對藝術本體的思考、探索，本來有潛力向更優秀沖擊的，則可能因此而夭折。更為嚴重的是，不夠資格的作品和人員獲了獎，很有可能為其后的文藝創作樹立不良典型，貽害深遠。古人云“殺君馬者道旁兒”，“道旁兒”不辨馬之優劣而肆意喝彩，讓騎馬者盲目興奮進而愈發策馬揚鞭，最終把馬累死。不負責任的泛濫評獎不正是那個“道旁兒”嗎？
減少獎項數量 提高獎項價值
文藝評獎過多對獎項和評獎機構的權威性也存在著潛在威脅。當下，“專家”“大師”等對在特定專業領域內有獨特建樹的人的尊稱被部分媒體、個人濫用，以致這些尊稱蒙上了一層戲謔的色彩。同樣的道理，論資排輩甚至人人有份，這樣的評獎無異于給獎項“注水”，稀釋了獎項的含金量，降低了獎項的權威性，有損獎項在廣大人民群眾心目中的形象。某獎項是否權威、是否有價值并不在于該獎項褒獎了數量極為龐大的作品和個人，而在于其褒獎的作品和個人貨真價實、水平高超，受到人民的肯定和喜愛。
文藝評獎泛濫的不利之處顯而易見，對此加以削減和限制勢在必行。筆者認為，減少文藝評獎是文化主管部門釋放的一個信號，其更為深遠的意義在于提醒文藝工作者正視獎項的價值，正確認識自己所從事的事業，引導文藝工作者把力量真正放在文藝創作上，多創作人民喜聞樂見的作品。
不可否認，個別文藝工作者和文藝主管部門的領導對各類評獎存在誤解，甚至把文藝評獎異化為面子工程、政績工程和自抬身價的籌碼，為了獲獎挖空心思，甚至不惜動用非法手段——找關系，走后門，搞暗箱操作。個別評獎活動的評委被糖衣炮彈擊中，無法抵擋人情、面子或利益的誘惑，在評獎過程中平衡、照顧各種“關系”，獎項評比有失公允的現象也確有發生。這些文藝評獎過程中的“小動作”是對文藝的玷污，難道獎項竟重要到值得出賣藝術甚至人格的地步嗎？這種急功近利想要獲獎的行為不僅暴露了個別人在個人道德修養方面的缺陷，更引發我們思考一個重大的、本質性的問題：文藝創作的價值究竟在哪里？藝術作品應為誰而存在？
金杯銀杯不如老百姓的口碑
文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差，否則文藝就沒有生命力。人民是文藝創作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。能不能搞出優秀作品，最根本在于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。顯然，文藝不是為獲獎和點綴政績而存在的，文藝創作歸根結底是為了廣大人民而存在的。忽視了這一點，文藝創作就會出問題。
據筆者所知，京劇界有“獲獎戲”和“吃飯戲”的說法。“獲獎戲”顧名思義，就是在各類評獎活動中有所斬獲的戲。而“吃飯戲”則是那些老百姓真正喜愛，愿意時時欣賞的戲。“獲獎戲”未必可以拿來“吃飯”，一個重要的原因在于很多主創在創作之初心里就沒想著觀眾，他們只是沖著獲獎努力的，其唱腔往往格外高亢、繁復，表演往往格外夸張、炫技，整個創作以追求高難度技巧的展現為目標。這樣的作品技術難度大、獲獎概率也大，可是卻忽視了觀眾的感受，整場的高音、大身段搞得觀眾欣賞疲勞，耳朵和眼睛受到刺激，以后只能敬而遠之。這類作品即便僥幸獲獎，藝術生命力也并不長久。
巨大的資金、人力、物力消耗掉了，換來了獎杯、獎狀和面子，卻不一定能換來人民的喜愛。這實際上滿足了一小部分人的利益，卻沒有滿足廣大人民群眾的精神文化需求。相反，很多京劇中的骨子老戲并沒有獲過什么獎，但其韻味醇厚的唱腔、張弛有度的表演以及所承載的中華民族傳統文化價值觀歷久彌新，百余年來深受觀眾喜愛。俗話說“金杯銀杯不如老百姓的口碑”，“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”才是文藝創作所應該追求的終極目標。
文藝評獎不是不能搞，那些與人民同呼吸、共命運、心連心的藝術作品和藝術家理應受到肯定、表彰。文藝評獎的過程應該放在陽光下進行，公開、公正、公平，把一切“小動作”拒之門外，這是對藝術、藝術家的尊重，也是對人民的尊重。文藝評獎應當在數量上積極“瘦身”，在思想性、藝術性、觀賞性等方面確立高標準、嚴要求，不求平均主義、來者有份，但求在推出中國文藝精品、樹立中國文藝高峰上，盡一份力量。（羅群）
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