在如今“奇劇”迭出、綜藝“井噴”的熒屏上，農村題材電視劇到底處于怎樣的弱勢地位？來自國家統計局的一組數據解釋了這種熒屏上的“殘酷”：截至2015年末，我國鄉村常住人口為6億，約占總人口的44%。而2015年我國當代農村題材電視劇僅有15部490集，部數和集數分別占年度電視劇生產發行總量的3.81%和2.96%。
一年只有15部“農村劇”，對于“電視劇大國”來說，無疑是嚴重失衡的狀態。即便如此，僅有的這15部農村劇也沒給觀眾留下深刻印象。提及農村題材的影視劇，不看劇情，觀眾也能猜測出它們的模式化：不是表現老弱病殘、天災人禍的“苦情戲”，就是談情說愛、滑稽逗樂式的輕喜劇。20世紀80年代末90年代初的《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網》“農村三部曲”所創造的熒屏輝煌無法重現。
農村劇越來越少，這是現實。問題是，農村劇多了，就一定有收視市場嗎？農村劇淡出熒屏、農村劇創作模式化，固然有影視創作者的問題，但客觀來說，又不能全部歸咎于影視創作者。影視劇是文藝作品，同樣也是要接受市場考驗的“產品”，如果市場不青睞，如何激發影視劇工作者創作農村劇的熱情呢？
農村題材影視劇的蕭條，必須跳出影視創作的范疇來看待。追問“農村劇”為何會被遺忘，其實是在追問我們到底該如何關注農村。農村影視劇創作被模式化了，我們看待、觀察農村的眼光何嘗沒有模式化呢？近幾年春節前后，各色“返鄉體”在社交媒體上刷屏，“返鄉體”中對農村居高臨下的俯視視角，備受輿論詬病。毫不夸張地說，我們在試圖了解農村時，甚至忍不住帶有“獵奇”的心態。留心一下社交媒體上有關農村的“爆款”文章，無一不和“獵奇”有關，那些城市里無法看到的人和事，以“農村精神文化粗鄙”的形式呈現出來。如果沒有這些“不同尋常”的特質，我們會以平常心去關注農村以及農村生活嗎？
一部都市劇《歡樂頌》，能引發有關都市白領在社會定位的大討論，但很少有哪一部“農村劇”能夠引發強烈的社會共鳴。除了本身質量問題，關鍵是觀眾在心理上對農村有距離感。在輿論場里，農民又是一個缺乏話語權的群體，他們的聲音很難形成輿論“震源”。影視創作者有引領社會的職責，但他們不能完全無視市場的“把控”。在一個不能完全對農村用心平視的社會中，單單強調影視創作者加大農村題材影視劇的創作力度，是不客觀的。
當下的中國農村是廣袤的創作園地，發展與矛盾并存，機遇與問題交織，既有農民脫貧致富的感人故事，也有土地糾紛、留守兒童等發展中的痛楚與無奈；既有對現代文明的渴望，也有面對現代社會的彷徨與焦慮。影視創作者如果能潛心深入農村，未必創作不出贏得市場口碑的農村劇。跳出影視劇創作的范疇看農村劇的凋敝，我們不能一味苛責創作者。但影視劇創作者畢竟不能忽視農村劇嚴重失衡的短板。創作者應該明白，自己動了心，觀眾總有動情的時候。（陳方）
- 上一篇：
已是第一篇
- 下一篇：
-
我們的“老阿姨”，我們奮斗的力量（讀報用報干部談）
已是最后一篇
-
我們的“老阿姨”，我們奮斗的力量（讀報用報干部談）