“一千個哈姆雷特”和“做還是不做……”已然成為文青寶典。縱然感覺段位提高了，但其實當年莎士比亞為吸引觀眾維持劇團，創作的不少戲劇是為順契民風和迎合觀眾訴求，幾乎談不上文藝。當他的情情愛愛打打殺殺一再被反復演繹時，試問一句：莎同學，你也是韓劇編劇吧？！ 在國內，很多人把莎翁的作品看作是精英專用，或者是文學青年的自產自銷貨。 大不列顛的著名文豪莎士比亞先生明日將迎來他第４５０個生日，屆時世界各地又將掀起解讀“莎翁”的一次新高潮。據報道，英國著名的環球劇院，會開展整整兩年的紀念巡演，去往２０５個國家。想來也只有莎翁的影響力能如此高遠，不論是宏觀看向歐洲戲劇甚至世界文化，還是微觀看向英語修辭，他的貢獻都是難以被計量的。 莎士比亞的戲劇和十四行詩在神州大地上已經流通了許多年，可他的中國形象依舊是飄忽不定的。某些時候，這位老人家顯得異常親民，甚至無處不在。比如，當我們連《哈姆雷特》里第二主角的名字都叫不上來時，就會在作文本上認真地引用“一千個人就有一千個哈姆雷特”；即便我們說不出《羅密歐與朱麗葉》中任何一句臺詞，也能用上一句“你就是我的羅密歐”來裝點情書。常常就是在散漫不經意間，我們初識并親近了莎翁及其作品。 可是，當我們的見識和知識強大到可以品鑒出莎老的厲害時，他的形象就會因此變得高貴冷艷起來。在國內，很多人把莎翁的作品看作是精英專用，或者是文學青年的自產自銷貨。 不信，你試試對人說你在閱讀莎士比亞的劇本，９９％會得到意味頗深的回音——可能是一個悠長的“哇”，也可能是舌尖上的“嘖嘖”兩聲。這也不奇怪，有意識地親近大師總是需要一些勇氣的。而莎士比亞這位大師的強氣場，已經凝聚了幾個世紀，就像是戲劇叢林里最枝繁葉茂的那一棵樹，你不論以哪個角度走進它，都會被一片尚好的庇蔭罩住。 在莎翁那鵝毛筆管下，是他幽遠深刻的戲劇天地。他的筆，承繼著古希臘悲劇和神話，糅合了最好看的悲喜，粘連了最沖突的善惡，時時刻刻都能牽動觀眾的情感和想象力。 不過，莎士比亞他老人家并不是自愿高冷的。或者說，就算他的藝術造詣是高冷級別的，他的作品也不是高冷不可親近的。盡管艾略特、歌德等文青界翹楚都曾玩命地表達過對莎氏戲劇的喜愛，莎翁更廣大的戲迷群體還是老百姓。 原因之一是莎氏戲劇的容量和氣度夠大，原因之二則是現實生活對于莎翁的脅迫。據記錄，莎士比亞所參股的劇團，必須獲得１５００－２０００名的日均看客數才能維持下去。如此想來，他也真是不易，一邊要在左腦里跑著劇本，一邊還要在右腦里跑著便士和英鎊的數學公式。而他的戲劇創作，自然就有順契民風的必要，和迎合觀眾的訴求。 因此，不論是高雅分子抑或閑散俗人，只要到莎士比亞豐富的戲劇天地里去看上一看，都能找到自己想要的東西。他的戲劇語言是豐富的，既有粗俗的市井快語，也有精辯的貴族對白；他的人物設置是會適度流俗的，比如給主人公搭配一個臉譜化的陪襯女二號；他戲劇里慣用的那些故事元素，都無一例外地適用于現下的通俗影視劇：夸夸其談、激越駭人、笑點撐氛、愛情撐場。正如電影《莎翁情史》里演得那樣，劇場主對莎士比亞提出的要求只是：“我們需要海盜、小丑和一個喜劇收場。” 如果平視著捋一遍莎翁筆下的故事情節，其高冷感又會褪去幾分。網上流傳著一組三格漫畫，號稱讓人在五分鐘內讀懂莎士比亞的 ３７部戲劇。在這組漫畫里，每個故事情節都在短短三句話內被講明白了。他慣用的一些激越的看點也在漫畫里遭到調侃，比如，復仇和死亡是這樣被反復利用的——“奧賽羅自殺了”“亨利死了”“麥克白被殺死了”“人差不多都死了”。這種三句話內完事的干脆利落，足以把莎翁的故事從神壇拽到民間，看著樂著，讓人心生幻覺，只想親熱地唱一句，“莎翁的節奏是最呀最搖擺，讓我用心把你留下來，嘿留下來！”（姜楠） |
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