現(xiàn)代戲劇谷日前推出的兩臺“海派市民戲劇”，把戲劇“還”給市民。一出是柏萬青自編、自導(dǎo)、自演的15分鐘小戲《柏阿姨的上班路上》，另一出是由中國臺灣導(dǎo)演李宗熹編導(dǎo)，瞄準(zhǔn)上海某公園相親角的《求偶》。這兩出戲，受到國家話劇院的邀請，登上了北京的國話舞臺，參與了“中國原創(chuàng)話劇邀請展”。
柏阿姨自己組織了黃絲帶藝術(shù)團(tuán)，參演者中有不少與她一樣下過鄉(xiāng)、插過隊的知青。在著名淮劇演員梁偉平的指導(dǎo)下，這群業(yè)余演員演繹自身的經(jīng)歷便讓人感到特別真實。《求偶》則聚焦父母為子女“舉牌”相親的故事，折射出代溝與親情的碰撞、友情與愛情的界限、當(dāng)下與未來的選擇、勇氣與矜持的較量——終究會讓每一個人成長。
比起當(dāng)下舞臺上浮光掠影于辦公室戀情的“都市情感劇”，這兩臺“海派市民戲劇”,更能反映年輕觀眾的生活坎坷。但其呈現(xiàn)方式又頗具喜感。當(dāng)你誤以為它可能走向輕薄時，心弦又往往被觸動一下。北京觀眾看著上海公園里令人啼笑皆非的故事，被其真實的悲喜所牽引。為女兒相親的父親，其實打心眼里不舍，一張張攤給別人看的女兒照片背后都有其精心拍攝的原委。為兒子相親的母親，被身為電視臺節(jié)目主持人的兒子追趕——他覺得此事再丟人不過了！豈料，這兩位老人沒為子女相成親，自己卻找到了老來伴……在這出名為《求偶》的戲里，能看到來自父母深沉的愛，雖然這種愛可能看起來更像是“束縛”。這類情感，完全是當(dāng)下80后父母的真實寫照。
當(dāng)下有種怪現(xiàn)象，國外原本小眾的、探索型的戲劇——如反情節(jié)等顛覆古典主義、現(xiàn)實主義的“后現(xiàn)代戲劇”，都被中國戲劇界當(dāng)作了學(xué)習(xí)的“榜樣”。而局部放大、盲目照搬西方理念的戲劇，誤導(dǎo)了大眾對戲劇概念的基本判斷。在商業(yè)戲劇的“折騰”下，有些人就以“看不懂就別來”這樣的“高傲”來忽悠觀眾，以激發(fā)其“逆反”心理，達(dá)到刺激票房的目的。
當(dāng)今中國的戲劇，似乎更多地在“服務(wù)”于小眾、邀寵于“精英”。看戲之舉，被視為“追時尚”或是“抬身價”——這戲，我看得懂，你呢？而市民戲劇的出現(xiàn)，點穿了戲劇本身的屬性——不被市民喜愛的、不受大眾歡迎的戲劇，只能是戲劇史上的流星。因為，無論我們擁有何種身份，首先，我們都是由市民匯成的大眾。（朱光）
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