這些年，打開電視，充斥熒屏的綜藝節目幾乎成了“洋貨”的天下，業界稱之為“引進模式”，說白了就是向外國人買個好創意、好點子，拿來逗中國觀眾一樂。于是，收視率高了，廣告來了，產業形成了，一派“欣欣向榮”的景象。電視人像流水線上的搬運工，做著動力不出腦的活兒，還掙個盆滿缽滿，何樂而不為？
這種便宜行事的“拿來”文化不是今天才有的。2000多年前，楚國有個名伶優孟，擅長假扮人物，賢臣孫叔敖死后，他假扮孫叔敖的樣子上殿見楚莊王，莊王如遇故人，大為感動，竟欲許之相位。這恐怕是“拿來”的巔峰之作。然而，楚莊王總有醒神兒的時候，脫下衣冠，賢臣早已作古，優孟還是優孟。
近日，國家新聞出版廣電總局發出《關于大力推動廣播電視節目自主創新工作的通知》，通知要求“每家衛視每年新引進節目不得超過一檔”“黃金檔引進節目每年不得超過兩檔”“‘中外聯合開發’必須中方取得完全知識產權”。有人說這是史上最嚴的“限洋令”，標志著我國電視節目“買買買”時代的終結。在筆者看來，這不過是要脫去一些電視節目的“優孟衣冠”罷了。
近幾年，引進模式給廣電事業帶來了新一波的繁榮，收視率高、話題高，更重要的是商業資本的滾滾流入。操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器。一線電視人在與外方合作中學會了先進的制作技術和管理方式，國內觀眾也在異彩紛呈的“舶來品”中培養了國際化的審美能力。如果沒有這個學習模仿的“拿來”過程，本土原創的數量再大，也是脆弱的。
然而，模仿是學習的起點，創造才是藝術的歸途，“拿來”雖然方便，但也需要警惕。錢鐘書在《宋詩選注序》中說：“有唐詩作榜樣是宋人的大幸，也是宋人的大不幸。看了這個好榜樣，宋代詩人就學了乖，會在技巧和語言方面精益求精；同時，有了這個好榜樣，他們也偷起懶來，放縱了模仿和依賴的惰性。”
窘步相仍死不前，俯仰隨人亦可憐。“拿來”文化產品，不是拿一臺手機，一輛汽車，除了外表、功能之外，它還包藏一顆文化的內核。這個內核承襲怎樣的文化傳統？表達怎樣的文化心態？傳遞怎樣的文化價值？這些都會通過“拿來”的產品輻射出來。長此以往，我們的文化就成了“拿來”的文化，我們的價值就成了“拿來”的價值，今天嘗到了金錢換的甜頭，明天就會嘗到喪失本土文化的苦頭。
正因如此，在“引進模式”熱火朝天的今天，我們需要潑一盆冷水，向“拿來”開刀，把黃金檔留給“中國造”，大力扶植本土原創節目，讓《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》《一年級》這樣的優秀原創綜藝節目大放光彩。所以，與其說“限洋令”是一紙“禁令”，不如說是一聲“號令”，吹響的是我國廣播電視節目自主創新的“集結號”。（陳佳冉）
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