張藝謀委員在兩會上接受記者采訪 記者 盧 旭 攝
今年全國兩會期間，作為我國整個文化產業核心門類之一的影視產業在飛速發展中所面臨的問題受到了兩會代表的高度關注。早在兩會召開之前，影視界提出的包括劇本原創力、降低票價、影視投融資以及中國電影走出去等話題引發了業界討論，然而兩會代表針對電影行業出現的問題同樣有話要說。
六委員齊聲大呵： 電影票價該降
今年1月，國家廣電總局電影局在北京召開新聞通氣會，電影局局長童剛指出，內地電影票價偏高的現象依然持續，工薪階層看電影的期待與要求難以得到很好的滿足。為此，廣電總局表示，電影局將出臺建議性指導票價和最高限價。近日，電影局通過中國電影發行放映協會向有關單位發出《關于進一步規范電影市場票務管理的指導意見》（征求意見稿）稱，各地將分別制定電影票價指導價格，其中會員票、團體票不低于影院掛牌價格的70%。然而有觀眾以此分析，從目前的低價票可達的三四折回升到七折，對觀眾而言幾乎是支出翻番。電影票價究竟是漲還是降？
對此，兩會代表和委員們做出了自己的回應。在名為“加強對電影產業支持和整頓”的聯名提案中，北京電影學院院長張會軍和導演張藝謀、馮小剛、尹力、馮小寧、陳國星6位全國政協委員一致表示：電影票價該降！
參與提案的6位委員認為，當前受場地租金、運營成本及制片方收回電影投資等多種原因影響，電影票價居高不下，外加社會影院和銀幕數依然不足，從根本上制約了觀影人次的增加。6位委員一致希望“相關主管部門根據市場規律采取建議性指導票價和最高限價”。馮小寧委員表示，國產電影票價可以通過行政手段和市場調節方式來盡量降低，但無需限制海外大片的票價。“國產片如果把票價定太高了，無異于自殺。”
其實，對于電影票價過高的呼聲并非從今年才開始。早在2009年，馮小寧委員就在兩會提案中提出，電影業應更多地為百姓服務，不要讓電影成為少數“貴族”消費的產品。他認為，影院票價完全可以降低50%以上，使影院達到飽和的狀態，而不是每個廳的觀影人數不足一半。可見，“電影票價該降”可謂是舊話重提，電影票價過高所導致觀眾群難以快速擴大，降低電影票價已勢在必行，然而電影票價降到多少合適？
全國政協委員、導演雷獻禾認為：“沒有必要通過行政手段來干預票價，應該由市場來決定。” 陳國星委員感覺現在的電影票價對于百姓來說確實很高。“我兒子去年看了一部國產的3D影片，一張票要150元。他們班10個孩子一起去看，這樣就要1500元，無論怎么看都太貴了。必須把準入門檻降低，這樣才能增加觀影人群。我認為電影票價應該降到30元至40元。”張藝謀委員也認為，即使是六七十元的票價仍然屬于高消費，“我覺得二三十元還能接受。”
要正視電影產業 擴張中的問題
“影視業發展了，成了社會關注度極高的行業，成了無數年輕人追求的夢想世界，但因為關注度高、參與者多，門檻被降低，隨之出現了一些趨之若鶩的嘈雜。”在3月4日全國政協分組討論會上，全國政協委員、八一電影制片廠一級演員宋春麗發出這樣的感嘆。由此她生發了對中國電影產業發展的疑問：“現在很多院校都在辦影視班，私立的、公辦的，比比皆是。影視學院招生名額也逐年攀升，影視學院招生居然成了一種社會現象，這種現象的由來是哪兒？結果又會怎樣？”對于影視行業人才培育問題、娛樂新聞報道問題，她都拋出尖銳的質問。
而對于國產電視劇生產和播出情況，宋春麗委員提出：“我們每年能拍出近兩萬集電視劇，而能夠播出的僅為一半，這是滯銷現象還是脫銷現象？一些在播映的片子，無論是戲說古裝片，還是現代言情片，帶給我們的經濟效果和社會效應應該怎樣評估？”宋春麗委員不無擔憂地表示，作為文化產業鏈中的影視創作行業，缺乏行業自律。據她調研，全國工商部門注冊的有制作權的文化公司3000多家，以極少的投入希望獲取巨大的利潤，而掛靠單位只收取管理費，對制作過程不聞不問。
回溯到2011年兩會期間，全國政協委員、中國電影文學學會會長王興東就提出應大力扶持電影產業發展，抵制“三俗”。其中，他提到，應“加強引導電影從業人員的社會責任感，抵制”三俗“，提升品位”。而尹力委員也在2011年兩會上呼吁：“中國電影雖然得到了快速發展，但是現實題材的作品，表現當下的作品，面對快速變化的中國，這個影像的記錄在后人看來應該是一種另類的文化讀本。電影人的失缺、失語、無語、缺席給我們當下的創作造成了極大的遺憾。”
這不禁讓人想到去年大量出現在電視熒屏的各種穿越劇、古裝劇，觀眾頻頻反映編劇漏洞百出，劇情千篇一律，導致觀眾審美疲勞，還為青少年觀眾帶來錯誤的歷史觀。今年兩會上有代表委員直斥當下現實題材影視劇太少，“就剩下穿越和青春偶像了。”這也正如宋春麗委員所說：“影視業擴張了是好事，但我們不能不正視一些問題，不能不看到影視業發展的障礙，文化既要大發展大繁榮，也更要可持續的大繁榮大發展，那種一窩蜂式的、群眾運動式的不可能健康持久。”
影視行業應鼓勵 原創與評論
兩會召開前夕，廣電總局透露，要組織實施劇本精品創作工程，設立優秀劇本獎勵基金，扶持優秀劇本項目。每年拿出3000萬元，向全社會征集獎勵好劇本。與此同時，業界關于“劇本荒”的現象也早有爭論。中國影視劇本到底出了什么問題，編劇的權益如何保障？
全國政協委員、中國電影文學學會會長王興東，全國政協委員、中國作家協會副主席張抗抗連續4次提交一份提案，建議在國家級影視評獎中增設“最佳劇本改編獎”，以充分尊重和保障原創作者的權益。張抗抗委員說，十七屆六中全會提出“鼓勵原創和現實題材創作”。完善原創作品獎勵機制，激發藝術的原創力，是文化大發展大繁榮的基本保證。然而，多年來，作為原創的文學作者和影視編劇，一直在幕后默默無聞，未能在影片成功后得到應有的獎勵、表彰和榮譽。王興東委員說，由文學作品改編的影視劇本的權益及其產生的效益，是作家與編劇雙方共同智慧的成果。每年都有大量依據小說或者戲劇改編的影視作品，如《唐山大地震》、《金陵十三釵》等。“如果我們不設立‘改編獎’，被改編者（原創者）很少能夠進入獎勵機制，小說作者在媒體報道中淡化出局已成慣例。近年來發生多起涉及影視著作權的法律糾紛，均由此而生。”
這已經是兩位委員第四次提交同一提案，而對于中國影視的原創力問題，2011年王興東委員就一針見血地指出了中國電影在劇本編創階段的致命傷。“現在很多電影的主要問題，是故事結構老套，內容選材重復，跟風一片，模仿一窩，把別人嚼過的饃再嚼一遍，把別人的舊毛衣拿過來重織，坐在賓館里瞎編，不到生活中去發現。所以我們現在雖然票房上去了，但我覺得其中炒作大于制作，制作高于創作，創作又在詆毀原作，這種不健康的傾向必須糾正。”而馮小寧委員也曾在2011年兩會時表示，中國電影的原創性不夠，實際上是因為創作的文化水準低，思想性不夠，需要電影工作者整體反思自身的浮躁。
今年兩會上，馮小寧委員告訴記者：“中國的熱錢很多，很多有錢的企業和個人都希望投入到電影產業。”可見目前中國電影的融資不算難，而投資者要堅守兩個規律，市場規律和藝術規律。“有很多的民營投資者，抓住了市場規律，忘記了藝術規律，這樣出來的片子容易成為曇花一現的作品。”
然而，與影視創作者相伴而生的評論家，應該肩負怎樣的責任？3月2日，全國政協委員、中國電影家協會主席李前寬提道：“電影行業缺乏有水準的批評文章，吹捧的感情文章、紅包文章多。創作者現在也聽不得批評。”對此，李前寬感慨目前電影行業缺少又懂創作又懂市場的復合型評論人才。
此外，李前寬希望不光電影創作者視野開闊，領導層面也要視野開闊。“作為主管部門，應該走在藝術家前，站得更高，站在時代的高度，才能更好地號召我們的藝術家把事業拓展開來，撒開視野點，而不只是這個不能，那個不能。”（記者 于 帆）
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